Immer dann, wenn ich glaube, Cradle Of Filth haben ihr Pulver endgültig verballert, überraschen sie mich auf's Neue. Nicht, dass sie 2024/2025 eine radikale Kurskorrektur angepeilt hätten, nein, aber diese Entschlackung im Songwriting tat der Band mit Stammsitz Ipswich merklich gut. Wie das internationale Konsortium es auch immer wieder schafft, bleibt wohl ein Betriebsgeheimnis, eine Art Frischzellenkur dürfte demnach auch für "The Screaming Of The Valkyries" (und wieder mal ein laaaanger Titel) vorausgegangen sein.

Genau diese wieder entdeckte Stringenz im Kontext zu den Band-typischen Charaktereigenschaften verhindert gewissermaßen die Sorge, sich vor zu langatmigen bzw. zu pathetisch getunten Parts mühevoll einstimmen zu müssen. Die Thrash-Riffs haben wieder mehr Oberwasser, die Breaks sitzen wie K.O. Schläge, und wer bis heute ein Problem mit dem variabel eingesetzten (durchwegs Nerven aufreibenden) Organ von Dani Filth hatte, ist hier sowieso am falschen Dampfer. Gleiches gilt für die - sagen wir mal - "Gruselfilm-Sequenzen" sowie für die Keyboards/Orgelsounds und sakralen Chöre, allesamt Trademarks, welche den Wiegenschmutz-Charakter seit Ewigkeiten entscheidend prägen. Gut möglich, dass der erst seit 2022 in Amt und Würden stehende Gitarrist Donny Burbage (Jahrgang 1987) seine Spuren in diese Richtung hinterließ, also den eingängigen Pfad zu beschreiten - egal, mir gefällt das Endresultat so oder so.

Aber es geht auf "The Screaming Of The Valkyries" nicht nur im Sinne des besagten Geschwindigkeitsrauschs ins Eingemachte. Die versteckten Hits der fünfzehnten Scheibe nennen sich "The Trinity Of Shadows" und "Non Omnis Moriar" - sozusagen entschleunigt/theatralische Dunkel-Romantik und female-vox in beeindruckender Eintracht. Bei "White Hellebore" gibt es dann die nahtlose Fusion der vertrauten Attribute: nämlich klassisch gewürzten Heavy Metal mit kurzen Fullspeed-Passagen und als Kür wiederum opernhafter Gesang im Prechorus (Frischblut No II: die US Amerikanerin Zoe Marie Federoff an den luftigen Tasten und am Mikrofon). Keine Frage - Cradle machen immer noch Spaß, ungeachtet der Missgunst wünschenden Neidgesellschaft innerhalb der ach so loyalen Szene.

Ob der Schöpfer Richard Wagner die neuartige Vertonung des Walkürenritts (also das Kreischen der Walküren) auch so spannend finden würde? Wir werden es leider nie in Erfahrung bringen.